昆剧《影梅庵忆语 董小宛》：古代女子的爱情征服史

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　　[摘要]对于一个社会地位卑下只能被动接受接受施舍的歌妓来说，董小宛只能以符合自己身份的方式方法竭尽所能地去追求幸福，赢得尊重，哪怕为此付出青春和生命的代价也在所不惜。
　　许多年前，看过一部日本电影《绝唱》 ，主角是当时红遍亚洲的金童玉女山口百惠和三浦友和。看那部电影的时候年岁尚轻，阅世还不深，更没有写作剧本的经验，但“也是爱，也是征服”的感慨却清晰地烙在了心头。
　　昆曲《影梅庵忆语董小宛》 陆梨青/摄
　　许多年前，因为创作秦淮佳丽柳如是剧本，接触到另一位佳丽董小宛生平。秦淮佳丽董小宛与如皋才子冒辟疆的爱情故事，仿佛就是记忆中山口百惠与三浦友和主演的电影《绝唱》 。一样悬殊的家庭背景，一样因为背景悬殊所招致的傲慢与，一样由弱势一方在默默里所表现出来的宽容、慈悲与承担，一样是女主角患了绝症在她生命的最后一息宣告了对傲慢与的绝地征服。爱到，生命也到了终点。那个小雪与顺吉，这个董小宛与冒辟疆，他们的爱情传奇，何其相似乃尔？于是乎，很早就有了创作一部以董小宛生平传奇为题材的剧本动机。
　　许多年下来，围绕董小宛生平故事的剧本虽然没有写，但是董小宛与冒辟疆的爱情传奇却一直萦绕在心际，挥之不去。剧本创作，有时要等待一个契机、一个由头，有一份托付。有时契机有了，由头有了，托付却没有，或者不堪托付；有时看似可以托付了，却没有了契机和由头。如此延宕数载，剧本终究还是未曾动笔。其间，倒是有心去过冒辟疆的家乡如皋，凭吊了冒辟疆与董小宛共同度过九年生活的“水绘园” ，冒辟疆悼念董小宛的绮丽长文《影梅庵忆语》也是读了一遍又一遍。如果说初始接触董小宛生平还是因着她与柳如是的同代人关系，是在一个大的时代背景中关注到了她纤弱娇小的身躯，那么经由冒辟疆《影梅庵忆语》的一遍遍吟咏，则更清晰地看到了董小宛这个看似身体纤弱意志力却极其顽强的非同凡俗的女性。有一种征服是，不是不争取，而是更韧性地争取。这种韧性争取，往往表现为一种宽容，一种慈悲，同时伴随着一份如影随形般的承担。所以肯宽容，能慈悲，承担有如魔咒般缠绕身心的磨折，归根结蒂源自一份主动的爱。爱得越深切，越持久，久而久之，便化为了另外一种征服，最终到达爱的彼岸哪怕彼岸是，是天堂，是死亡。
　　我读《影梅庵忆语》 ，仿佛读冒辟疆的文人回忆录。冒辟疆，名襄，别号巢父，江苏如皋人，世代仕宦人家，少年负盛气，才特高，明末“四公子”之一，文苑巨擘董其昌曾将其比作初唐的王勃，期望他“点缀盛明一代诗文之景运” 。可见年轻时的冒辟疆才名之盛隆，风头之健朗。然而冒辟疆的青壮年时期，恰逢明朝大，天将崩，地将解，加之科场，屡试不中，所谓生之于，怀才而不遇。冒辟疆与董小宛的两往两情缱绻，也是发生在那段风雨飘摇改朝换代的大时代中。“才子佳人，多生” ，动荡的时代决定了这对佳偶将更多意想不到的情感磨折与生活风波。冒辟疆是在董小宛病逝十个月后，即顺治八年江南沦陷后，以一介明朝遗民的苍凉写下了这篇记叙长文《影梅庵忆语》 。明处是悼念亡妾的忆语，暗处是缅怀明亡的挽歌，文人士子的感情忧伤交织着家国沦亡的悲愤心绪，读来倍感凄清怅惘。
　　我读《影梅庵忆语》 ，仿佛读冒辟疆的情感录。文中，冒辟疆并不避讳曾经追求过另一位大名鼎鼎的秦淮佳丽陈圆圆，也不隐瞒曾经对董小宛一而再再而三的感情。冒董爱情，似乎一直是董小宛在主动追求，有时甚至是董小宛的一厢情愿，而冒辟疆对董小宛的感情则仿佛始终是有保留甚至有点勉为其难的。即便董小宛已经嫁到如皋，入住水绘园，成为冒辟疆名正言顺的家庭，冒辟疆仍然可以视她若有若无，乃至在兵荒马乱之际两次弃她的于不顾。一次是逃避兵灾途中将董小宛弃之车下，使董小宛“颠连趋蹶，仆行里许” ；一次是如皋沦陷之际举家外逃，“独令姬率婢妇守寓” 。每临之时，冒辟疆总是“首急老母，次急荆人、儿子、幼弟” ，总是“一手扶老母，一手拽荆人，手援姬……”冒辟疆与董小宛共同生活的日子里，不仅，而且多疾多病，在董小宛生命的最后五年里，冒辟疆“五年危疾者三，而所逢者皆死疾” ，若不是董小宛对他尽心尽力地陪护调理，冒辟疆“恐未必能坚以不死也！ ”这些情节，都是冒辟疆在《影梅庵忆语》里供述的，供述中带着深深的。在冒辟疆的供述中，董小宛对他始终不渝地、宽容、慈悲、承担，乃至冒辟疆不由地反问：“噫吁嘻，余何以报姬于此生哉！ ”他甚至怀疑董小宛其人“断断世凡女子也” 。董小宛陪伴冒辟疆的九年，正是冒辟疆作为汉族文人士大夫于改朝换代之际找不到出的最为彷徨的九年。他幸运地遇到了她，他称赞她“凡九年，上下内外大小，无杵无间” 。董小宛病死后，不但冒辟疆痛彻肺腑，叹息“余一生清福，九年占尽，九年折尽矣” ，哀伤到“余不知姬死而余死也”的境地，他的正室夫人也因为董小宛的忽然病死而“茕茕粥粥，视左右手而罔措也” ，冒家老少一门更是尽皆“悲酸，以为不可复得也” 。
　　我读《影梅庵忆语》 ，仿佛读董小宛的爱情征服史。兴许今天的女权主义者认为，冒辟疆与董小宛的婚姻不过是次一等的夫妻，董小宛的身份只是“妾”而非“妻” ，所以冒辟疆在《影梅庵忆语》里一直称董小宛为“姬” 。因为“姬”与“妻”的不平等，因而董小宛的只能是自知卑贱。可是我们只要试想一下，在那个一夫一妻多妾制的年代，出身于秦淮旧院的董小宛，敢于把自己的未来系于“世代仕宦” 、“名震文坛”的时代精英冒辟疆身上，已是显露了何等非凡的勇气与自信。对于一个社会地位卑下只能被动接受接受施舍的歌妓来说，董小宛只能以符合自己身份的方式方法竭尽所能地去追求幸福，赢得尊重，哪怕为此付出青春和生命的代价也在所不惜。这昂贵的爱情之花和之花，用冒辟疆的话说，乃是“万斛心血所灌注而成也” 。董小宛对冒辟疆的，源于对爱情的尊重和对自身人格的，她对爱情平等与人格平等的追求不是通过两易、青春而博取上位，乃是通过付出自觉自愿地默默持久地付出，这种付出是感情的积累，真善美的积累，也是征服，真善美的征服，董小宛最终收获了在那个年代里如她这般的女性所最不可能得到的人格尊重与爱情。
　　在戏曲舞台上塑造这样一位女性并不简单。我们习惯了表现女性角色的，当庭抗辩，相信“我要，我可以” ，不相信与付出的本身也隐含着一种积极争取的正能量。因而我们今天便很难看到如《西厢记》 《牡丹亭》 《长生殿》那样的爱情戏剧了。爱情是一件很麻烦的事，怕麻烦的爱情恐怕不是爱情。张生与莺莺、杜丽娘与柳梦梅、李隆基与杨玉环，乃至梁山伯与祝英台、贾宝玉与林黛玉，他们的爱情都很麻烦，但是他们的爱情都是爱情。正因如此，《影梅庵忆语》剧本在终于完成之后始终找不到理想的托付，甚至连剧种都难以确定。用戏曲的表演塑造这样一位貌似的女性需要表演者有足够的舞台定力和心理自信。外表的，内心的，一般的与慈悲，既柔弱无骨，又，看得见的是她的温柔，看不见的是她的刚毅，由滚滚污泥浊水中超拔出来的一种高远、一份淡定，若无深刻，焉能唾手可得。
　　所幸， 《影梅庵忆语董小宛》在剧本完成搁置两年之后，由冒辟疆的家乡江苏南通市剧团演出了我与青年编剧沈杏莲合作的越剧本，南通越剧团的精心排练精美演出，令我感觉到了一份对于地方先贤的诚意缅怀，也在一定程度上提升了南通越剧团的艺术表现力和演出影响力。承蒙北方昆曲剧院杨凤一院长的大力支持，我在越剧的基础上又作了修改调适，改编为昆剧版本。北方昆曲剧院经过一年的精心准备和创作排练，于2014年元宵节前夕在梅兰芳大剧院举行了首演。主演邵天帅（饰董小宛） 、施夏明（饰冒辟疆）均为二十几岁的新人，两位优秀青年演员天赋之好、嗓音之佳、扮相之美，均为一时之选，端的是一对在舞台上星光闪耀的新才子佳人。曹其敬导演统帅的二度创作团队更是在昆剧舞台上呈现了一种别样的古典美与现代美相生相谐的诗境品格。所谓“低调的奢华” ，“低调”的是形式，是节律，也是主人翁的人生姿态；“奢华”的是内涵，是情感，更是导演与视觉听觉形象创作所隐含的独到匠心和智慧含量。对此，我深表感激。
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