过于成熟的儿童视角以及开门见山的“故事悬疑”_我11 影评

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　　评《我11》
　　看完电影之后我发了条微博：“这真是中国电影最好也最坏的时代纯粹的作家电影也能进院线了。”
　　可惜刚好赶上饭点，整个空荡荡的放映厅里加上我总共也只有三个人。想起王小帅本人的话：这部戏能上映就算赢看来至少这位的导演苦守该题材14年，最终在法国电影基金的帮助下完成《我11》的最低标准是达到了，但人非圣贤，即便求仁得仁，面对不到500万元的票房惨败导演本人依然无法淡定。22日晚在北师大举行的学生上，王小帅直接表达了对不能在同一平台上竞争的不满。“谁会早上六点半起来跑到影院去看电影？现在给我们排的场次90%都是无用场。”
　　真的只是排次歧视问题么？这种论调很难不让人想起纯文学和网络文学之争。正如传统文学和网络文学的内核似是而非大相径庭一样，商业片和作家电影在价值层面上绝对属于两个，在商业片擅长的领域比拼票房，文艺片显然必败无疑，即便贴上“故事、悬疑”的标签，这部《我11》也由它的天生文艺片血统决定了无法从剧情、场面、特技和卖点各方面杀出院线商业片的重围；但即便回到文艺片内部标准进行讨论，《我11》的一再被观众冷落，大概也并非全无自身原因可寻。
　　作为王小帅自传三部曲中的第二部，《我11》的儿童视角至少相对于《青红》更真诚可信、还原当时三线场景也更细腻。
　　剧中长相酷似贾樟柯的主角小朋友叫王憨，与同龄，76年那年，“我11”。影片最初，四个刚发育的男孩贪馋地看着低头走来的少女谢觉红，只见她眉清目秀落落寡欢，比他们大好几岁，上中学了却与身为小学生的他们同在一所学校这个疑似BUG还没来得及在脑子里成形，谢觉红就在教室门前昏倒了。
　　虽然也会和玩伴们一起好奇谢觉红到底“发育了没有”，对于年方11岁的王憨来说，好看姑娘毕竟不比当全校领操需要穿件新衬衫更兹事体大。为此他、哭泣以逼，甚至差点偷母亲的钱这件新衬衣的出场如此霸气，足以让我们立刻明白，这部影片的衬衣当是和《小鞋子》里面的小鞋子、《无极》里的馒头一样，是贯穿全剧的关键道具。
　　果然，不久四个孩子就在大桥上看到了河边的死尸。再不久，新衬衣差点在王憨昏倒在河水中时顺流飘走，王憨因此骂走了玩伴，孤身一人在河边捞起衬衣，等待衣干的过程中，衬衣这件的衬衣！又被潜逃的犯谢觉强顺手拿去止血，想要寻回衬衣（又是衬衣！）的王憨壮胆跑进丛林，终于与犯进行了一次短暂而惊心的交谈。觉强说：你不要把我的事说出去，我将来一定还件新衬衣给你故事每往下发展一步，衬衣都成了推动情节的重要因素，如果不是早在衬衣出现前苦主已死，这电影差不多就可以称作是“一件衬衣引发的血案”了。
　　背景的青绿山林和随处可闻的上海口音相互矛盾，隐约透露了背景是在当年上海工人下三线支援的贵州山区；处处从孩子视角出发，对性、死亡和械斗的微妙心理处理也看成到位：既好奇又害怕，归根结底却是茫然懵懂的。只是一件衬衣引出的案，虽然给这部作家电影虚添了“剧情、悬疑”的名头，却一开头就令人遗憾地一望即知。觉红的父亲渴望调回上海，却女儿被人事干部，儿子也因而沦为纵火犯说实话这剧情设置因老套而大大降低了的力度，儿子放火被捉的情节大概是电影最牵强处了：戕害妹妹的凶手既已毙命，为何还一定要放火？
　　其余大多数时侯，这部电影节奏缓慢，情调十足。身为京剧演员的父亲鼓励孩子学画，深夜点亮蜡烛展示印象派大师的复制品，用意虽嫌浅显，姿态仍然动人；偶遇觉红父女，避雨时老谢倾诉的哭声也堪称；而觉红换被雨淋湿的衣服时，被和损害的少女背影更令人怜惜。整个故事平单线条而平淡缓慢地发展下去，偶尔也不忘展示符号派的械斗、被压抑的性、响彻广场的大喇叭以及就地。
　　可普通人的命运与不断轰隆前进的时代巨轮相比，从来都是不足道的这逻辑令我忍不住想， 即便是另一个时代，截然不同的背景，一个孩子眼中的世界或许也同样暧昧原本也并不黑即白，中间充满了太多儿童不宜的灰色地带。
　　正因为冲突发生的时代感并不强，对的也不新鲜，《我11》终于再次回归导演的自说自话这也是许多人从《青红》之后开始对王小帅的质疑，个人烙印毕竟无法和对他者的感染力划上等号。这一次，王小帅的童年面目退隐模糊在了影片刻意制造的童声喧嚣中。力求细节逼真的最大好处，不外让观众一起重温了一次的成长史，却并未令人真正感到成长的普遍刺疼也许我个人最接近悲痛的观影体验，就是谢家父女呆呆站在对面，王憨一家悄悄从后门避开他们的一幕。但正如演员姿态的软弱一般，这震动先天不足，终于在直达内心的半途弥散一空。
　　(将发表于《南方人物周刊》，发表时或有删节。)--博才网

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