编剧王丽萍：剧本强大可以让人忽略明星

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　　王丽萍撰文/白郁虹
　　“如果有你，愿花开不败……”每当东方卫视热播剧《我的春秋冬夏》主题歌《有你》响起时，编剧王丽萍[微博]都禁不住心生感慨。28年前，还在军校读书的她，采访了当时破格入伍的小战士毛阿敏，文章刊发在《上海文化艺术报》头版，题为《阿敏的歌》。28年来，两人在各自领域成为佼佼者，却再未有缘谋面。直到王丽萍担任编剧并出品的电视剧《我家的春秋冬夏》出炉，才促成了这次“有你”的再度重逢。
　　“从那以后，我开始写作，我来挑选投资商，选择合作伙伴，我不想被。”
　　“王丽萍风格”“王丽萍现象”“王丽萍是收视保障”“金牌编剧”……这些加冕于王丽萍头上的，其实是王丽萍用一个字一个字日积月累攒出来的。成名并没有让她心生惰性，反而在创作上变得更加神勇。她说：“我身上最的东西就是毅力。”看着自己那双因写作而变得有些畸形的手，她常常自嘲：“我自己都我自己，怎么能每天写？这太恐怖了。”
　　在衡山的一家咖啡馆里，老板每天都会留出一张桌椅，等待他的老主顾王丽萍。从1999年作为特殊人才引进到上海之后，王丽萍写作最常去的地方就是这家咖啡馆。墙上花花绿绿的留言卡片，窗外匆匆过往的人群，身边进进出出的顾客，在王丽萍看来，仿佛都藏着故事。老板偶尔凑过来聊上几句，诸如给她看钱包里女儿的照片，或是指着一对刚刚离去的男女的座位，用浓重的上海腔调奚落道：“你看那两人，既不是一道来，也不是一道走，什么都不说，脚都缠一起了，一定是‘轧姘头’。”
　　王丽萍喜欢在这种市井与高雅交融的地方驻足，这可以让她细细品味人生百态，然后将它们融化进自己的故事里。“做有心人，脑子永远处在开机状态”，是她对自己一如既往的要求。
　　上海文广集团副总裁任仲伦[微博]曾这样评价王丽萍：“温暖而美好是她的美学风格，她的作品像河一样流淌着，她是一个温暖的现实主义者，而且是上海最典型的现实主义者，这也是一种。”
　　然而，这种温暖而美好的美学风格不是一蹴而就的。王丽萍从不避讳谈自己写过的“狗血”剧情，《叫一声妈妈》，她一上来就“开抡”命案、悬案，、狮吼，无奇不有，写到最后，连她自己都觉得反胃。那时的她，盲目地以为戏越激烈越会有观众缘。还有两部她不愿提及的作品《擦肩而过》《女人不麻烦》，“一看就是想象力到头的东西，那时候写戏就是想赚钱，想出名，功利的东西多了点。”
　　到构思《媳妇的美好时代》时，母亲的一句话让她豁然开朗，母亲说：“你就不能写点让人高兴的事儿？看着让人乐呵的，成不？”
　　“狗血桥段生活中肯定每天都在上演，但美好带给人的更有力量，如果我们连美好都不相信了，我们还相信什么？”王丽萍说。在此之前，她每年应投资方邀约才动笔写作，《媳妇的美好时代》不同，她不做命题作文，能不能卖个好价钱无所谓，她完全由着自己的去写。“我不想被打扰，就想单纯地写自己想写的东西。”
　　写到第27集，王丽萍才拿着剧本寻找投资商。在一次和华录百纳老板的饭局上，对方一听剧名就已经兴奋不已，因为在当时，满荧屏都是苦情、虐心、狗血。
　　“从那以后，我开始写作，我来挑选投资商，选择合作伙伴，我不想被。”后来的《双城生活》《我的美丽人生》等等，王丽萍都美好而温暖的创作风格，她的戏也成为影视投资人眼中稳赚不赔的项目。
　　“他们能把他们的梦想交给我，把真诚的愿望表达出来，我最希望的就是这些人能够成功，他们的身价可以更高。”
　　写完《我家的春秋冬夏》，王丽萍决定自己做出品人，也就是说，她拥有比编剧更大的。投资有风险，她当然明白，尤其在水很深的影视业。有时候回头看，觉得很后怕。“胆子确实挺大的，者无畏吧，我本质上是文人，不是商人，所以不会去想它的回报，想太多就做不了了。”
　　她首先想到夏晓昀导演，夏晓昀是当年跟随黄蜀芹拍摄《孽债》的执行导演，口碑好，为人低调。见王丽萍第一面时，并没有过多寒暄，而是当面指出剧本缺陷。“他对剧本的理解都是对的，甚至比我想的还多，他不停地问我为什么？合理吗？应该怎样？指出的都是逻辑性上的问题，这些都是我缺的，有时候我写作容易天马行空。当有人不停地向你提问题时，你就更加坚定要合作下去的信心了。”
　　但夏晓昀了王丽萍的邀请，不是耍大牌，而是这些年来，夏晓昀甘做无名英雄，无数人邀他出山，他宁愿做副导演、执行导演，也不愿坐在总导演的上给自己找罪受。王丽萍则认准了这个务实并且对上海文化了如指掌的人。她再次给夏晓昀去电，对方最后松口问：“如果拍砸了怎么办？”王丽萍直截了当地回答：“我输得起。”
　　《我家的春秋冬夏》并不是王丽萍最擅长的婆媳剧，她将目光对准了老龄化的中国社会，以黄昏恋为视角，讲述了一个“老爸恋上知音保姆”的故事。剧中尽可能地呈现上海元素，金陵东、湖南、武康、马当、衡山、外滩纷纷入镜。主创也几乎来自上海。投资这部戏，王丽萍一个很大的心愿就是让她团队里的所有人都能够获益。
　　开机那天，当每个人说出自己的拍摄愿望时，王丽萍落泪了。“有人说，希望演完这部戏我的片酬涨了。也有人说，希望大家知道这部戏的服装是我设计的，化妆是我化的。还有人说，希望演完以后找我的人更多了。杨立新[微博]说，希望大家看完后说这不是《我爱我家》里的贾志国。闫学晶[微博]说，希望南方观众可以喜欢我……我知道这个行业有匆匆而过的东西，但这么短暂的三个月，他们能把他们的梦想交给我，把真诚的愿望表达出来，我特别，这也是给这部戏加分的。我最希望的就是这些人能够成功，他们的身价可以更高。”
　　“在上海待久了，不自觉地养成习惯，不贸然去打扰别人。”
　　《我家的春秋冬夏》顺利开拍。主题歌谁来唱？夏晓昀提议毛阿敏，这让王丽萍猛然想起了28年前的一段往事。
　　1984年，王丽萍考入南京学校新闻队，也就是现在的南京学院新闻系。新闻队分两类，一类是干部学生，基本上是部队里的新闻干事。一类则是像王丽萍这样的战士学生，无背景，无人脉，无靠山。学生外出采访，干部学生直接可以找到南京部队采访，战士学生却如大海捞针，茫然不知所措。
　　“我们全都傻眼了，没有任何方向，采谁啊？谁会理我们？”小王丽萍和同学便天天泡在图书馆，希望可以找到线索。很快，她们便在某角落处发现了一篇极不起眼的小豆腐块文章《毛阿敏破格入伍》，这一下勾起了她们的好奇心，因为在当时，破格入伍是件稀奇事。
　　从学校开出介绍信，俩姐妹便直奔南京前线歌舞团，看门大爷将她们带入一间小平房，此时的毛阿敏，正夹着搓衣板洗衣服。见到两个年纪相仿的同龄人，很开心，她放下手里的活，与来访的小姐妹畅聊起来。
　　“你问什么她说什么，时不时地还大笑，然后给我们照片，说文章登出来后，你们一定要还给我哦。”
　　1985年11月15日，《上海文化艺术报》头版一篇名为《阿敏的歌》刊发，这也是上海第一次报道毛阿敏。之后，王丽萍与小姐妹拿到6元稿费，她们将照片寄回给毛阿敏，从此，再无联络。
　　“在上海待久了，不自觉地养成习惯，不贸然去打扰别人。这次，他们帮我要了毛阿敏的电话，我给她发了条短信，我告诉她，我是编剧王丽萍，我写过什么作品，我想跟你通个电话，方便吗？
　　很快，毛阿敏便打来电话，王丽萍问她：“你记不记得1985年，我采访过你？”对方答：“记得，记得。”然后说，“我一定唱。”
　　“这首歌的歌名叫《有你》，真的，有时候人生的遇见和相逢，一定是有它的道理的。而且特别难能可贵的是，她几乎没有收片酬”，王丽萍说。
　　“我觉得意义不大，因为我只是一个记录者而不是创造者。”
　　毕业后的王丽萍，在《解放军报》快讯部实习三年，也就是所谓的跑头版。她最著名的一次采访经历是在军博举办的书法展览活动上。有个不成文的，采不到领导，上不了头版。于是，她一个人偷偷守在电梯间，看见总参谋长进电梯，不等警卫反应，便迅速闪进去。电梯到，王丽萍的采访也完成，并且顺利登版。
　　但她不喜欢这样的工作状态，三年下来，不是熬夜班，就是写快讯，没有深入报道的机会。“我觉得意义不大，因为我只是一个记录者而不是创造者。”
　　因为怀孕，王丽萍跟丈夫回到安徽合肥。的工作虽然没有给她带来成就感，却让她见了大世面，她对文化情有独钟。20多年后的今天，这个擅长讲南方故事的杭州人，挑战起了一部讲纯爷们儿的戏《岁月如金》，原名《一家人》。
　　“我在当过三年见习记者，不太会有语言障碍，但落到文字上，可能会不自觉地带上南方腔。”
　　于是，她找来速记员，用她曾经熟悉的京腔给对方。原来这个细声细语的女人，也能豪迈地说一口“倍儿香，你大爷”的京腔京韵。当然，这种创作方法用一次就足够，因为每天对着速记员说，返工量非常非常大。
　　“人帮你只能帮一次，一部剧动不动上千万，谁还给你面子？谁还管你是谁家的媳妇？”
　　初到合肥的王丽萍，先是在解放军电子工程学院当宣传处干事，1994年，从部队转业后进入《安徽日报》做文化版记者。在此之前，她创作了自己的第一部电影剧本《青春》，李亚鹏饰演男主角，这也是如今已经成为大明星的李亚鹏的电影作。
　　王丽萍一边做记者，一边利用空闲时间主持合肥台的节目《东方有约》，在安徽小有名气，每次从台里录完节目出来，出租车排队抢着接送。1994年到1999年这5年，她收到的读者来信足够装满好几大箱。
　　必须要提的是，在王丽萍的创作人生中，她的公公对她影响深远。公公鲁彦周，著名作家，《天云山传奇》编剧，75岁高龄时，还写出了几十万字的《梨花似雪》。
　　公公介绍儿媳认识了《泉水叮咚》导演石晓华，石晓华爱惜面前这个有才华的女生，便给她很多和帮助。当年，石晓华与福建合作，准备拍一部中国版的《成长的烦恼》。他们在全国征寻作家，每人负责几集，最后去掉署名，请审，40集将被砍掉20集。所幸，王丽萍的5集全部被选中。“因为这部剧，我才接触了很多电视圈的老师，石晓华也会四处帮我推荐，说这小孩会写。”
　　然而，非议也由此袭来。“她不就是靠老爷子吗？”“她家里不就是有点文学圈的朋友吗？”但很快，这些质疑自动消失，因为王丽萍用一部部作品证明了自己。
　　“我比别人是走了一点捷径，省略了一步步爬的过程。可是，虽然有捷径，还是要靠自己努力，因为人帮你只能帮一次，一部剧动不动上千万，谁还给你面子？谁还管你是谁家的媳妇？”
　　这之后，王丽萍一口气写了4部作品，包括后来被视为内地婆媳剧鼻祖的《婆婆媳妇小姑》以及《岁月如歌》《女子公寓》《夫妻冤家》。1999年，王丽萍作为特殊人才引进上海，转型成为专职作家。
　　“剧本的强大可以让人忽略明星，换句话说，你可以造星。”
　　王丽萍没想到，举家搬迁上海后，她的人生跌入低谷。1999年到2002年，4年憋在家里生写的滋味非常不好受。
　　“在安徽还算是一个小名人，还被《安徽日报》评为安徽省十大文化记者。可到了上海，谁也不认识你。而且，我也没有尝试过专业作家的生活，待在家里，一天两天还好，时间久了，特别不适应。原来做记者，每天到新的地方，接触新的人。到了上海，每天除了电脑还是电脑。那几年，是我最低谷的时候，中间遇到父亲去世，还写了一些不好的剧。”
　　2002年，王丽萍生活和心态出现转机。她受朋友之邀帮助两档法律节目《社会方圆》《案件聚焦》策划、撰稿。“接触了很多案例，婚外情、子女抚养、离婚官司、房产纠纷……可谓人生百态。写作就是这样，如果闭门造车，只能越走越窄。”
　　与此同时，她还参加了上海台后来很火的相亲节目《相约星期六》。直到现在，她仍然作为节目嘉宾每月按时参加，在4小时的过程中，她不忘采访年轻人和他们的父母，听到有趣的故事都会记录下来，因为她知道“好记性不如烂笔头”。《媳妇的美好时代》中，让很多观众印象深刻的“遗嘱”纠纷的原型，就来自在《相约星期六》她接触到的真实案例。在她看来，剧本创作不可能一蹴而就，“这个过程很，不是说遇到一个话题就能马上激发灵感，需要长期积淀。”
　　视线打开，王丽萍的创作也随即开窍。她创作的《错爱一生》创下央视高达30次的率，并捧红了当时名不见经传的新人韩雪、温峥嵘。
　　“《错爱一生》是我的转折点，它给我的是剧本一定要扎实，剧本的强大可以让人忽略明星，换句话说，你可以造星。”
　　2007年，《保姆》在上海时创下奇迹，收视超越了当年的春晚，《新民晚报》曾在醒目刊登标题《〈保姆〉打败春晚》。这部戏不但让王丽萍获得白玉兰最佳编剧提名，更让她清楚了自己的定位：“写物，肯定有市场。”
　　而《媳妇的美好时代》引起的轰动让王丽萍始料未及，她和她的剧以及这部剧的导演、演员拿拿到手软。中国电视艺术家协会还专门举办了“王丽萍编剧艺术研讨会”。《媳妇的美好时代》还被译成日语在日本，2011年，又被翻译成斯瓦西里语，作为第一部输出非洲的电视剧在坦桑尼亚。
　　稳坐金牌编剧宝座的王丽萍，常被问到的一个问题是：“你怎么那么能写？你已经写了那么多故事，还能写吗？”
　　王丽萍答：“生活是永远取之不竭的宝藏，只要你敞开胸怀充满去吸纳，你的笔永远不会枯竭。”
　　要写的很多，除了家里人的故事和自己14年来的军旅生活没写外，王丽萍看到、听到、感受到的故事都还源源不断，储备在记忆库里。
　　她的工作排得满满的，除了专职写作、为栏目做策划外，她还是政协委员，是所在街道艺术团的名誉团长，她参加各种社区活动、政协活动，去妇联座谈。“故事很多，有一天，它们都会潜移默化地出现在我的剧情里”，王丽萍说。
　　Q&A对话王丽萍
　　“轻信不是坏事，说明心里还有天真的东西。”
　　记者：养老不是一个特别讨巧的话题，为什么想到写这么一个沉重的戏？
　　王丽萍：我觉得视角的落脚点非常重要。大家一听到养老，就会想到老气横秋、悲情、疾病、养老院、无依无靠。但我们的视角是通过一个女性自主离婚，追求幸福开始，一方面可以制造幽默好玩的段子，张小磊演的角色充分显示上海女人的强势和可爱，把养老问题用轻喜剧的方式表现出来。但在沉重的话题上，我们会用温暖的方式表达出来。比如，父母离婚，你怎么办？父亲爱上保姆，你怎么办？它很现实。
　　记者：现在很多电视剧都紧跟话题，你创作时也会关注社会热点吗？
　　王丽萍：我一直跟年轻编剧交流，我说不要因为话题而写电视剧，电视剧的创作规律还是一剧之本。话题永远跟不上，因为电视剧有拍摄周期。现在是话题，比如去年最时髦的舞蹈是“江南style”，今年再跳就会觉得特傻。这个时代太快了。所以，一定要围绕人物的立场、关系、情感、故事出发。
　　我当时写《我家的春秋冬夏》，还没有把“常回家看看”写进法律，可能我原来是干新闻的，还有点吧。真正的孝顺是什么？是把爸爸扔给保姆，还是常回家看看，理解老人，支持老人？真的，他们时光有限，对老人最好的孝顺就是尊重老人的选择和他们想要的生活方式。
　　记者：你不是上海人，当时怎么能写出那么本地化的作品《婆婆媳妇小姑》 ？
　　王丽萍：我是杭州人，杭州文化和上海文化没有什么障碍，包括一些俚语。但如果把这部戏的发生地放在杭州，未必在全国有影响力。还有从家庭伦理剧来讲，它在当时是真正接地气的生活化的作品。今年拍《生活录》，吕凉来了，杨昆来了，郑毓芝来了，17年后，《婆婆媳妇小姑》的主创们再度相逢了。
　　记者：你擅长写物，写家长里短，但你的家庭背景似乎离物有一点远。
　　王丽萍：可能跟性格有关吧，从小母亲教育我不要欠人情，要有一颗谦卑的心。而且，很小当兵，生活，不会那么世故。导我是一个特别单纯的人，容易相信别人。拍《生活录》时，我觉得我写了一场特别凌厉的架，导演却说，你不会吵架，不狠。
　　话说回来，我觉得轻信不是坏事，说明心里还有天真的东西，有时候明明知道他可能在，在捉弄你，但我一般会保持沉默，不会去点穿，我希望用我的善良打动别人。
　　记者：你怎么你的创作不狗血？
　　王丽萍：我很负责任地讲这戏不狗血。我一直听大家讲狗血，我在想所谓狗血可能就是没有前因后果，没有逻辑性。说实话，我有时候在创作中还会有点天马行空，导演每天跟我吵架吵得胸痛，他会问我逻辑上的问题，逼得我在创作中要特别讲究故事的合。这挺好的，锻炼了我的逻辑思维，但我一直保持性，太重逻辑性的编剧会没有想象力。所以，每次他们给我设置障碍，我都要跳过这个障碍，我不能让他们轻易把我拦住，不能让我的想象空间被轻易屏蔽和抹杀。

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