超现实主义大师米罗带我们和逻辑

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　　超现实主义大师米罗带我们和逻辑超现实主义大师米罗带我们和逻辑超现实主义大师米罗带我们和逻辑1983年12月25日，米罗因心脏病突发，永远告别了他深爱的家人，圣诞前夕，仅此纪念这位伟大的艺术大师。
　　胡安·米罗(Joan Miró，1893年4月20日—1983年12月25日)，西班牙画家、雕塑家、陶艺家、版画家，超现实主义的代表人物。是和毕加索、达利齐名的20世 纪超现实主义绘画大师之一。米罗艺术的卓越之处，并不在于他的肖像画或绘画结构，而是他的作品有幻想的幽默——这是其中一个要素。另一个卓越之处就是，米 罗的空想世界非常生动。他的有机物和野兽，甚至他那无生命的物体，都有一种热情的活力，使我们觉得比我们日常所见更实。
　　米罗认为，是最自然、最合乎本性和情理的 现象，是生命的原动力。他对女性的魅力十分着迷，可以说他终生探讨最多的也是女性和关于男女性生活。但在生活中，米罗不沾，他一生只爱过两个女人：他 的妻子和他的女儿。1983年12月25日，米罗因心脏病突发，永远告别了他深爱的妻子比拉和女儿多萝娜，为了纪念这位杰出的艺术大师，欧洲文化艺术界把 1993年定为“米罗”年，举办了盛况空前的作品展览和艺术活动。如果大师地下有知，一定会得到莫大的安慰。
　　米罗的艺术是而抒情的。他的画中往往没有 什么明确具体的形，而只有一些线条、一些形的胚胎、一些类似于儿童涂鸦期的偶得形状。颜色非常简单，红、黄、绿、蓝、黑、白，在画面上被平涂成一个个的色 块。看起来，这些画、轻快、无拘无束。它们其实是艺术家幻想和深思熟虑相结合的结果。正如米罗自己所述，“当我画时，画在我的笔下会开始，或 者暗示自己，在我工作时，形式变成了一个女人或一只鸟儿的符号……第一个阶段是的，潜意识的。”但是，“第二阶段则是小心盘算。”因此，尽管米罗的画 天真单纯，仿佛出自儿童之手，但它们绝没有儿童画的稚拙感，它们是缜密思考后的流畅活泼。
　　他的艺术代表了超现实主义的另一种风格，其超 现实主义作品主题来源于记忆和，即有机的超现实主义。带有怪异和幽默的特征，包括扭曲的形体和古怪的几何结构。他要和逻辑的，把无意 识和非逻辑心灵的冲力从中解放出来，且探测不可见领域和视觉世界的奥秘。米罗后来把形体和结构抽象为点、线和爆发的色彩。米罗的作品是令人愉快的，其画面 洋溢着天真的气息，往往人见人爱。
　　米罗常多产的，画风始终如一而又多样变化。以至想要一般性地追述一下都十分困难。早期作品受塞尚、梵高和毕加索及野兽派画家的影响，作品或带有极为精雅的色彩和线条的运动，或具有立体主义的作风。
　　在1920年代中期，他在他的新天地中，探索 了非常困难的一些方面，从《哈里昆的狂欢》的复杂性，到《犬吠月》和《人投鸟一石子》这类作品非常有魅力的单纯性。1928年他访问了荷兰，受到荷兰少有 的几个大师的影响。他制作了一系列的绘画，题名为荷兰的室内，那是从真实到幻想变形的实例。
　　随着第二次世界大战的爆发，米罗就定居在帕尔 马·德·马略卡。在与战争的年月里，他需要沉思和重新评价一切，这促使他阅读了一些神秘文学作品，并且聆听莫扎特和的音乐。到了1942年，他制 作了一些标题为星座的小幅水粉画，这些作品是他的最错综最抒情的构图，又恢复了他1920年代作品的优美和华丽。但是，艺术家这时所涉及的是飞翔和变形的 构思，是他所瞑想的鸟儿迁徙、蝴蝶群季节性的更替以及星座和银河的流动等变体画。这些星座画，于1945年在纽约的皮埃·马蒂斯美术馆展出，并促成了美国 抽象表现主义画家的出现。从1930年开始，米罗已在纽约定期展出作品，除了毕加索和马蒂斯之外，他比当代欧洲的任何大师都更为知名。作为超现实主义的有 机抽象这一支派的领导人物，对年轻一辈美国画家，有着不可估量的影响。这些人，当时正在摆脱社会现实主义和地方主义，寻找新的出。
　　除绘画外，米罗也涉足其他领域，如蚀刻、平版画、水彩、蜡笔、拼贴画等。他的陶瓷雕刻作品尤其著名，例如巴黎联合国教科文组织大楼的两件巨大的陶瓷壁画，即1957年到1959年间壁。
　　来源：艺术中国

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