中国人永远不懂日本人赏樱的悲伤下

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　　姜建强，曾大学任教，研究哲学，20世纪90年代留学日本，后在东京大学综合文化研究科担任客员研究员，致力于日本哲学和文化的研究，积极书写、介绍日本及其文化，已出版有《另类日本史》《另类日本天皇史》《另类日本文化史》《大》《山樱花与岛国魂：日本人情绪省思》等。
　　【落樱与失神癫狂的场景置换】
　　坂口安吾在1947年6月发表小说《盛开的樱花树下》。这部小说现在看来最大的价值就是对落樱做出了一个在场景置换下的奇异而不乏新颖的诠释：花瓣簌簌飘落的景象，让人忍不住萌生魂飞魄散，生命衰微之感。这也就是说，樱花盛开的绚烂美景，只是个。其花瓣飘落，才是使人恐惧与癫狂的策源地，才是樱花的本真。坂口的天才表现在于将故事的时空放置于好像是1947年的现实态，又好像是遥远的远古态。而小说所描绘的铃鹿岭樱花林间，则是作者在观念中打造的空间。显然这个空间并不是自然的原生态，而是被人为地赋予了什么象征了什么。在这个空间里，樱花的盛开与凋谢，用人的难以探究难以穷尽，因为它充满了非的神秘与混沌，而恰恰是这个神秘与混沌，隐藏了人的不可思议性和人性的不可测性。
　　小说故事情节并不复杂。一个混迹于山林间的山贼，靠打劫人捕食野兽为生。一天偶遇过的天仙，便一刀砍杀其丈夫，将占为己有。但山中原始而单调的生活让心生厌倦，于是两人搬到繁华的大都市生活。然而却无法适应。于是开始山贼取头为乐。小说中这样描写道：“再去找个胖一点儿，一看就让人生气的回来。”女人下了命令。山贼怕麻烦，一口气提了五个人头回来。然而女子唯独钟情于一个年约五十的大人头，眼角下垂，面颊松弛，嘴唇肥厚，坠得整张嘴总合不拢。“女人用指尖按住人头下垂的眼角，挂起来不停回转，往两只鼻孔里插，倒竖着让它滚动，再不就是紧紧抱在怀里，把自己的乳头塞进肥厚的唇间让它吮吸，之后纵声大笑。”但没多久这位女人连人头也玩腻了。”渐渐的，山贼心生厌倦，二人再搬回山林。就在半上，一切终结于漫天纷飞的落樱中。
　　小说最后的终结，宛如梦幻。在落樱缤纷中山贼掐死了。而当山贼想用手掸去脸颊上的花瓣之际，奇怪的事情发生了。他的手中，就只是一堆积起的花瓣——的身影消逝了。而他那只想要拨开花瓣的手，也已在他探出身去时消失不见，只留下点点花瓣和冰冷的，四溢于天地之间。他环顾四周。头顶上是一片花海，无尽的悄悄在花海下面。花瓣轻轻飘落。仅此而已。除此之外，再无任何秘密。
　　“落樱使人发疯。”这个从一开始就被坂口植入人们脑海中的认知图像最终：任何你所能看到的这个世界都是的，的，其最终意义上说都是不存在，因为你就置身于樱花林间。“剩下的，惟有漫天飘舞的落花，和萦绕在四周的冷寂的。”而这冷寂的，足够使你失神癫狂。小说中一段对话，至今印象深刻：
　　“樱花马上就要开了。”男子说。
　　“你和樱花有约吗？”女子问。
　　“樱花开了，俺必须去看看才行。”
　　“什么意思？”
　　“俺必须去樱花林下看看。”
　　“我说了，你为啥非要去看看不可呢？”
　　“因为花开了。”
　　“花开了又怎样？”
　　“花下冷风嗖嗖。”
　　“花下？”
　　“花下无尽无涯。”
　　“花下？”
　　男子再不知该说些什么，只觉得一阵心烦意乱。
　　1975年这部小说被搬上了银幕，由篠田正浩导演，岩下志麻、若山富三郎主演。可见其“冷风嗖嗖”、“无尽无涯”、“心烦意乱”的落樱心向在今天的日本并无颓废。
　　再联想到日本能剧中也有一出曲目，讲述一位母亲因孩子遭人贩拐走，四处找寻不见而发疯来到落樱的树下。在放眼望去满地的樱瓣海洋的阴影深处，迷幻着孩子的景象，最终癫狂而死，被埋到了花瓣之下。真可谓一阵风吹过，花瓣团团族族地落下。这花瓣是从哪里飘落下来的？这个设问，足以逼疯在樱花树下的任何人。
　　【落樱在象征意义上的延长线】
　　如果说，樱花在古代日本的重要意义在于“生”的庆贺的话，那么在平安时代以后，樱花也慢慢地朝着发生学意义上转换。在《源氏物语》中常用盛开的樱花象征生命力，但同时也用樱花的短暂，表征触物伤情。王朝生活在其奢华的背后，在其光鲜的背后，也有物哀的一面开始被文学所关注。光源氏虽在宫中如发光体般的存在——一如他的名字所示，但他与女性们的交往，不只深深打动了女性，连男性都为之落下伤感的眼泪。这种触物伤情式的物哀美学，恰好与樱花的盛开与凋谢相重叠。从因为春雨而凋零的夜樱到如樱花凋谢般的死，这一情景模式的艺术化就是歌舞伎《藏》，它开首了将武士之死与落樱相连的先河。红的是血，白的是花，在视觉上带来的是冷与热的刺激，在观念上带来的是落樱不再仅仅是物哀的美学，也是武士而死的哲学。这一逻辑行程的演进，无论是在情感上还是在上都是自然的呼之欲出。再到后来，如何将落樱塑造成阵亡兵士的幻象和意志，因此有了“散华”这个用语的登场。战时日本大本营发布战况时，开始用这个词来形容军人的死。“散华”原本为佛教用语，是出于赞美之意，才说像花一般散落。然而用樱花的散落来美化战死，不能不说是日本人的一大发明。
　　在这方面论述得最为自觉最为深刻的是日本学者大贯惠美子，她在2003年出版《被扭曲的樱花：美的意识与军国主义》（岩波书店）一书。这位在美国威斯康辛大学研究人类学的研究者，或许在时空上更为的缘故，使得她能较为自如地完成在日常生活的象征意义的延长线上，论及樱花的美学价值与日本极权主义这两者之间的关系。虽然她本来的学术只是想研究樱花的文化形态。
　　为天皇而的意识形态，是如何渗透到日本臣民中的日常生活中的？而神风特攻队员们是否地去实践以天皇为中心的意识形态？答案如果是否定的话，那么特攻队员们在思想上即便不支持，但在行动上为什么再现了以天皇为中心的意识形态？大贯为此拉出了一条长达千年的历史脉络，将樱花象征意义的演变，天皇制国家的形成，以及特攻队学徒兵的思想历程，放在了传统与现代，吸收与的文本上，进行反复的思辨与再考。其结果，樱花的象征意义，天皇制意识形态和神风特攻队，成了这本书的三个关键词。大贯在书中不无尖锐地指出：“当对外战争的危机迫在眼前的时候，军方除了把军人比作盛开的樱花之外，另外又考虑用隐喻的手法，让凋谢的樱花来美化军人的战死。”“散落一地的樱花代表性命的士兵，同时，绽放于靖国神社的樱花也被认为是由阵亡士兵幻化而成。在这个过程中，战死的士兵被神格化成为军神。”在这里，大贯出的逻辑通是：除了象征丰收，生殖力与疯癫，樱花短暂的盛开与凋谢，在日本文化中也成为死亡与的隐喻。这也就是说，从构造中生出的落樱，成了日本“文化民族主义”的一个符号。落樱披上文化的外衣，悄悄地越过的防线，竟然无人。
　　而日本另一位学者佐藤俊树在《樱花创立了日本》（岩波新书，2005年）中，将这种文化“变异”称之为“扩散了的符号”。在这个扩散了的符号中，有扩散了的物语，有空转的语言，有被想象的历史，有不死的零这个最终的符号。他说并不是大贯惠美子，而是比她早上25年的齐藤正二，在其《日本人与樱花》书中，讲到了并不是樱花自身，而是与所有的关系决定了人究竟怎样认知樱花。不是个人的记忆，而是全民族的记忆，才能构成樱花的意象。当然这里有间接大贯的樱花意识形态论之嫌。
　　【用落樱文化对抗玫瑰哲学】
　　有日本的“樱花诗人”之称的西行，有一首在他临终前几年咏出的颇为有名的歌，长期为人们所歌咏:“早春四月夜，玉轮当空挂。此时遂吾原本，死于樱花下。”
　　为什么要圆寂于樱花下呢?因为这符合落樱的美学：一片片花瓣树叶美丽地凋零和，象征着生命在四季的不停转换，象征着人也可以象樱花一样，死得美丽些。
　　多少年前在日本少男少女中引起轰动的言情小说《界的中心爱》，作家片山恭一结尾处这样写道：
　　起风了。樱花片片飘散。花瓣飞到了我的脚下。我再次看了一眼掌中的玻璃瓶（内装有亚纪的骨灰）。突然心想一念。不会后悔吗？也许会。然而此刻，飞雪般的樱花却是如此美丽。缓缓地旋开瓶盖。此后的事已没再多想。将瓶口对着天空，伸直手臂划了个大大的弧线。白色的骨灰像飞沫一般飘舞在黄昏的天空。又起风了。花叶纷纷飘散。裹夹在片片白色的花瓣里，亚纪的骨灰转瞬便不见了踪影。随着飘散的樱花远远而去。
　　你看，还是高中生的溯太郎终于在最终的意义别了高中生的亚纪。告别的方式和落樱相似。落樱之美在于无言的寂灭。它是转向另一种形式的生。是一种淡淡的，带有忧愁的冷峻的生。看似那飘向远方不再回头的樱花，它实际上还是透露了明年的春的讯息。溯太郎明年这个时候，又将和面带微笑的亚纪在风景依旧的樱花树下相逢。这也是溯太郎落樱时节飞散骨灰的象征意义。可见，落樱文化在日本人的心中有多么的深。
　　江户中期俳人加舍白雄，有一首《落樱》的俳句，写的非常日本化：
　　昏灯初上恋相思
　　落樱更伤春
　　你看，春日渐暮，昏灯初上。数瓣樱花在晚风中飘落。独自端坐，不由得愁绪生来，顿感寂寞。伤春怀人，此情此景难排遣。昏灯—思念—落樱—伤春。这是日本人才有的落樱文化图式。
　　日本人新学期的开学是4月1日。据说是为了新同学能在樱花树下集合，一种新生的清新意识。新的会计年度是4月1日（1885年，即明治18年由维新制定）。据说是为了能在樱花树下喝酒忘却生意上的红字。樱花飘落年年发，是日本人眼中生命复苏再生的象征。虽然在日本人看来春心与春花都将寂灭，一切青春的美好与一切相思的无助都是，都将芳菲落尽，归于死寂。
　　日本明治文人新渡户稻造有一段著名的樱花和玫瑰的比较说。他写道：
　　我们无法和欧洲人分享他们的玫瑰。因为玫瑰缺乏单纯的美，并且还有隐藏在甜蜜花朵下的利刺，以及它依恋生命的固执。不管是讨厌或害怕死亡，它宁愿丛茎开始也不愿让花朵凋谢。玫瑰有艳丽的色彩与浓郁的香气，它所有的特色都与日本的国花南辕北辙。樱花之美并非藏有短剑和毒药，而是自然而然地散落。
　　表面看这是两种花卉的性格比较，而实际上是日本人和欧洲人两种文化、两种的比较。带刺的玫瑰给人刚毅的感觉，落水的樱花给人柔弱的印象。以柔克刚，以弱攻强，以小制大。这是日本人骨子里的感性张扬。他们用落樱文化对抗玫瑰的哲学，倒也开出了一片新天地。这片新天地在奈良时代大伴家持的笔下表现为《春愁三绝》中的一绝：
　　春的原野，霞雾霭黛，
　　令人感伤。
　　在夕影中，黄莺啼鸣。
　　春，野，霞，影，莺。
　　顿添悲愁。
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　　（责任编辑：陈小远）
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