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扑朔迷离话《风声》新智力

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　　小说”。可惜的是拍片的时候只记得带上了。
　　在电影《风声》里，智力退场，让位给了，各种恐怖的轮番上场，成了推动剧情的关键。这种感觉就像说约你去参加一场猜谜游戏，到了现场一看，选手们却比的是功夫和武力，你根本上不了场，就算负手旁立也觉得浑身不得劲。
　　喜欢麦家的读者都知道，他的
　　小说中的武田，动不动就强调自己的智力，他对李宁玉说：“现在是你在我的智力，但我不会被你的。”在故事的结束，武田张网捕鱼一场空后，他望着的山野，感到双膝发软，心里有一种盲目的内疚和恐惧。武田败了，败在一场智力之战，不管用，他自命不凡的智力也不管用，这样的败更容易摧毁败者的信心。
　　小说栽在陈国富的手里，基本上算是明珠暗投。
　　智力和推理的级别降低了不算，就算低级别的参与感，导演和编剧也懒得让你参与。谁是老鬼，就像一场游戏，你可以根据对手的表情破绽来推断谜底。没想到开头摊上两个热衷于动大于动脑子的长官，结尾又被风平浪静后的吴志国一一来补白。虽然有原来如此的感叹，但这一切跟你无关，是人家主动告诉你的，不是你猜出来的。不管是低估你的智力也好，你的掺和也罢，反正这是人家自己玩的游戏，没有给你发邀请函。
　　记得看过一个笑话，说一个侦探迷进了影院，兴致勃勃地等待电影开场，结果一个服务生不断找他推销东西，他很烦，得有点不客气。没想到电影刚开演，服务生过来指着银幕说：“看，那个人就是凶手！”这个报复可以说掐着了侦探迷的七寸，而我们看《风声》的七寸，早在导演启用前就被活生生掐掉了。(杨青)
　　这才是真正的献礼片
　　新电影要上映了，各地区弄一个场，请记者们、搞评论的都先看看，一分钱不用花，就能获得许多宣传。我就是常常占这个便宜看免费电影，可是我这没的，看了那么多，没说一个好儿，可能快被人家取消占便宜资格了。
　　我得检讨自己：别带着的心态去看电影！所以，我就是一不停地带着和检讨的心态去看了新片《风声》。
　　可是，一进入影院，灯光、空气、人、声音、味道啥的，那种气氛，又让我自然反弹恢复到了的心态。又听说是写抗日题材的，就暗想：别是《南京！南京！》勾兑一点《建国大业》吧？笑容可掬的服务员再三请我坐到更好的上去，我都固执地不挪窝儿，非要坐在最后一排最边上的，以便随时就跑。电影放映十几分钟，我都像个小进饭馆似的，斜着眼睛看银幕，鼻子里面没东西但好像不住地老哼哼。当银幕上出现了汪伪的庆典居然弄得像广场巡游晚会，再加上美术指导是那个不懂“宁穿破不穿错”常识的叶锦添，我的就更瓷实了。
　　我认为有意站在看片子，是对片子负责，如果要给观众推荐或评论介绍，就要对观众负责。尽管片商常常利用，但不能主动去被利用。因此，为了对立而对立，为了而才是正理儿。这应该成为看片的一项基本原则。
　　可是，片子再往下进行，我就不得不起自己的散漫，慢慢地、不自觉地到了一种近乎正常的状态。成为一个被正拍的正常片子吸引得愿意跟随剧情走，愿意期待、愿意琢磨、猜测的正常观众。我开始将身体坐好，并且有点庄严地欣赏起这部片子来了。我一向不看好近十年捧红的明星，认为他们基本上不是靠表演红的，可是在这部电影里，我发现这几位的表演都改变了我对他们的不准确的印象。没别的，就是好看。说话、表情、动作等等，用看戏的行话说：“都是那里头的事儿！”
　　已经好多年没有看过这种片子了，或者说接触过这种故事了。前些天看了《斗牛》，期望很高，但看了很失望，觉得也是老虎闻鼻烟儿——没影儿的事儿。
　　而这部《风声》，我觉得没有一个镜头是幼稚的——这个要求是不是很低级？但现在那些所谓国际大导演如约翰吴(宇森)和大师导演陈凯歌，不就是常常很幼稚吗？《风声》的情节、细节，给人的感觉很真实、节奏很恰当，角色的表演自然流畅，不，也值得品味。
　　到了后来，女主角死的时候我竟然受了，在这个时代，我以为自己早就不会了。那女的留下一句话：其实老鬼(敌人寻找的中方情报关键人物)不是一个人，它是一种、是。在战友对她的回忆中，她的声音在画外：我不怕死，我在乎的是爱我者不知我为何而死！在民族存亡之际，我只能这样选择，哪怕能危机于万一，我也死而无憾。
　　我觉得我必须向更多的人推荐这部影片，因为一个正，谁都可以成为老鬼。别看什么《建国大业》了，要看就看《风声》——您说了：废了那么多话，干嘛不介绍剧情？干嘛不说说到底好在哪儿？你到底会不会写影评？回您的话：正是为了不您观看影片的整体感觉，我才出此下策，有意回避剧情，闪转腾挪，不在您将要吃的西瓜上先咬一口。
　　我认为《风声》是一部难得的好电影，好得几乎让人不相信是当代中国电影。我觉得中国电影要是这么搞，会有好电影出现。我也通过看片，发现自己是一个可以被好电影影响和教育好的人。我同时觉得，这才是最最正的国庆献礼片呢！(许石林)

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